中国观众是真爱恐龙，“侏罗纪”系列光在中国就赚了超45亿人民币的票房。所以在环球影业眼中九鼎配资，中国市场绝对是一块大肥肉。
本次重启版《侏罗纪世界：重生》找来了《哥斯拉》的导演加里斯·爱德华斯，还找来了一线女星“寡姐”斯嘉丽·约翰逊，还特地在上海举办了盛大的中国首映礼，主创们齐齐空降上海。全上海的斯嘉丽·约翰逊的粉丝，估计都已经在现场给她呐喊助威。
粉丝滤镜也许能给这部电影美言几句，但是评分和留言一开，本片就献出原型了。烂番茄评分网，影评人给到了53%的番茄值；IMDb评分网给到了6.5分（十分制）；Metacritic更是只有52分（百分制）。国内的豆瓣网还没有显示分数，但评论区已经骂声一片。
《侏罗纪世界：重生》这部标榜“重生”的续集，也许证明了这个IP应该让它寿终正寝才对。所谓“重生”，不过是好莱坞IP流水线上又一次给观众的敷衍。
九鼎配资
整体而言，这次重启还是旧瓶装新酒，全是老套路，而且连之前几部的缺点都保留了。《重生》的剧情设定在《侏罗纪世界3》五年后，地球生态恶化使恐龙仅存于赤道附近的“37号岛”。一支小队为获取能治疗人类心脏病的恐龙基因样本，冒险闯入禁区。
影片试图加入基因医学新设定——从三种长寿恐龙体内提取治疗冠心病成分。先不说这个设定科不科学，当制药公司以拯救人类为名猎取基因的情节展开时，熟悉感扑面而来。熟悉这个IP的都知道，这些大型企业，就是最大的反派。
当真相揭露制药公司实为培育恐龙兵器时，转折的生硬程度堪比沧龙跃出水面，溅观众一脸水（唾沫）。
这个IP人类基本上就是引出恐龙的诱饵，为的是贯彻“人跑，恐龙追”的传统节目。即使有斯嘉丽·约翰逊和马赫沙拉·阿里这样的实力派演员加盟，也难挽救单薄的角色设定。斯嘉丽饰演的佣兵佐拉看似进步（终于不用谈恋爱了），实则仍是行走的动作戏工具人。
更可笑的是编剧为塞入儿童角色九鼎配资，强行安排“一家老小闯入禁地”的支线——当小女孩伊莎贝拉惊恐尖叫时，银幕前的成年人只想问：谁会给熊孩子买一张通往恐龙地狱的单程票？
当角色们站在雨中讨论“生命自会找到出路”时，仿佛听见还健在的斯皮尔伯格在坟墓里翻身的声音——这句被嚼烂且每集必cue的主题句，连沧龙都该听吐了。
导演爱德华斯对斯皮尔伯格的过度致敬，使创新沦为复刻的囚徒。片中泰坦巨龙群漫步草原的场景，刻意复刻《侏罗纪公园》腕龙初现的史诗感。而结尾畸王龙在浓雾中现身的处理，几乎是《哥斯拉》的恐龙版翻拍。
更让你想不通的是，本片还是好莱坞的知名编剧大卫·凯普，《蜘蛛侠》《碟中谍》还包括最经典那部《侏罗纪公园》，他都有份参与编剧。这个世界果然是个草台班子，再有名的人，糊弄起来时跟普通人其实也差不多。
如果人物剧情都拉垮，起码还能看看恐龙吧。对不起，这部《重生》连这个都不愿意满足你。环球影业就像要省经费一样，恐龙场面就没几个。
观众普遍抱怨全片恐龙出场时长极短，多数时间被人类剧情线占据看，甚至有可能一部134分钟以恐龙为卖点的电影，真正的恐龙戏份加起来可能不到20分钟，其他都是人类在跑路或唠嗑。
终极怪兽“畸王龙”虽设计新颖，融合合异形、兰克兽及多种动物DNA的六肢结构突破了系列传统，但实际出场少、战斗仓促。铺垫半天的Boss，决战5分钟收工，连血都没见。
导演试图用浓雾、低视角等手法复刻初代《侏罗纪公园》（1993）压迫感，但因恐龙戏份太少，仅有的几场“雾中现形”难以支撑全片紧张感。2025年的电影，竟然不如1993年的来得震撼，这是一种时代的退步吗？
《侏罗纪世界：重生》要人物弧光没有任务弧光，要剧情没有剧情，要恐龙场面没有恐龙场面......如果是这样，这个IP还有神马可以续命的地方呢？
“侏罗纪”系列历经30来年，已经“进化”成了化石，很难再带给观众新鲜感。作为环球影业旗下最赚钱的IP之一，“侏罗纪”系列只要还能赚钱，未来估计还会继续开发。电影资本的贪婪与影片中把恐龙当成资源开发的大企业如出一辙，这种戏里戏外的呼应，形成了有趣的闭环。
在此推荐阅读正點君曾经写过的两篇该IP的旧文：
《当年吓哭我的神作，如今成笑话了吗？》
《这波「情怀杀」我是真看不动了》九鼎配资。
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